Ast
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Cinema Lens 使用 1896 年至 2020 年 80 多部電影的鏡頭，研究了設計的政治以及這些元影像如何與廣泛存在的針對女性的性侵犯/攻擊和就業歧視聯繫起來。
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直到真拉達被誣陷與妹妹喬發生性關係並被趕出家門時，她的父親才帶著性感成熟的新娘回家。真拉達親眼目睹了父親令人作嘔的性遊戲，從小就向她灌輸仇恨觀念。母親過世後，父親彷彿變了一個人，一段無拘無束的戀情開始
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著名的黑豹黨領袖休·B. (Hugh B.) 一生追隨牛頓。在《逍遙騎士》背後的好萊塢製片伯特·施奈德和幾位名人活動家的幫助下，他逃到古巴以避免因謀殺罪被起訴。
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雖然是一部諷刺喜劇，但兩人各自的浪漫遭遇，透露出他們內心的恐懼。伯格曼在 20 世紀 50 年代的作品常常具有強迫性和深刻的意義。例如，影片探討了女性與男性的夢想、痛苦和掙扎之間的關係，但卻有一種沒有
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安托萬·萊里斯 (Antoine Leiris) 的故事，他在巴黎“巴塔格朗”恐怖襲擊中失去了心愛的妻子海倫。在一篇感人的臉書貼文中，她用對即將三歲的兒子的愛來回應兇手的仇恨。然而，他卻在悲痛中失去了
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在反宗教改革期間，一名磨坊主和他的兒子受到宗教裁判所牧師的審判，有傳言稱他與魔鬼合作以獲取繁榮。
《魔鬼的陷阱》是一部由弗朗齊耶克·維拉爾執導的電影，改編自阿爾弗雷德·泰克尼克、弗朗齊克·德沃夏克的故
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女孩在同鎮老兵阿歡的帶領下，到街上接客人。阿歡雖然同情、關心他，但他希望盡快還清債務，逃離魔鬼的魔掌，安定下來過平靜的生活還很遙遠。伊朗出生的女導演莫特札從女性角度出發的令人驚訝的做法。 ，並沒有獲得
